存眷源于片名，收集小说三万万的点击量锻造了这部影片的话题性手刺；怀旧是从胡导之前操刀剪辑的影片来看，集《蹀血双雄》和《英雄本质》这类影片的暴力美学精髓；倾覆，是对枪战片的倾覆，显现一部人道化而非概念化的枪战片，它从小我的视角来表示特别景象下狙击手的糊口和保存状况；暴雨剪辑和诙谐的台词则是年青不雅众所最喜好的元素。

除了上述的姐妹夺爱，本剧中的三角关系可谓数不胜数

实在家庭至上真爱无敌的价值选择永久都没有错，但影片对这个矛盾的解决体例过于简单了，糊口中的选择并不是是如许非黑即白的，老婆对丈夫的逼问看上往情真意切，但也表露了恋爱残暴的一面，实在有时辰止步于略带酸涩的灰色地带会带给不雅众更多的会心。

在这里，我们无妨对导演的片子创作汗青中对回家这一母题做个一简单的梳理：1982年《外星人ET》中阿谁迷掉他乡的外星生物对回家的巴望成为一代人的集体童年回想，同样成为斯皮尔伯格对回家母题的初度开释；1987年《太阳帝国》中的英国小男孩吉米在避祸中与怙恃走掉，在历经流离与日军集中营的残暴患难以后终究回到怙恃身旁；1993年《辛德勒名单》以悲天悯人的姿态往审阅二战时代犹太人的悲凉命运，试图以一己之力来解救万平易近，回家的母题在狼烟浊世中奏出新的篇章；1998年《解救年夜兵瑞恩》中关于八个救一个的回家母题乃至演化成关于人性主义的年夜争辩；2001年《人工智能》中的机械人小孩年夜卫被母亲抛弃以后同心专心寻觅酿成真人的良方，寻回母爱；影评2004年《幸福终点站》讲述了一个因故乡产生政变而滞留在美国机场的中年人，以乐不雅宽大旷达的精力传染了身旁每一个人，博得了尊敬与友情，终究分开机场回到故国，用文艺小品的体例演绎回家的母题。

对于男人来说，最重要的是选择一个徘徊在智商及格线上的美女，还是选择一个随手能写出几千字散文的才女

但即便如斯，影片仍是夸大了有志者事竟成的理念，固然阿宝有几多不靠谱，他终究仍是成了打败仇敌的英雄。